Интервью

Микромиры пространства и света | Alessandra Coppa

«Вернувшись в Перу, мы создали проекты, поистине ставшие «проектировочной лабораторией», в которой мы стремились установить тесную связь между пейзажем, климатом, приватностью, технологическими достижениями, назначением и качеством жизни».

Сандра Барклай и Жан-Пьер Крусс, родом из Лимы, Перу, связанные как в жизни, так и общей профессией архитекторов, образование получали тоже вместе. После окончания Университета Рикардо Пальма в Лиме они решают переехать в Париж, где осваивают строгий рационалистический язык Ле Корбюзье, сочетая его с органичностью финской архитектуры (Алвар Аалто), с языком итальянской (средневековой, ренессансной и рационализмом мастеров региона Комо), португальской (Сиза) архитектуры, а также классической Греции.

Они открывают студию в Париже в 1994 году и проектируют различные типологии зданий, начиная от социального жилья, частных домов до офисных сооружений, ипподромов, муниципальных зданий.

Будучи еще в Париже, они получают первые заказы на создание ряда домов для состоятельной буржуазии Лимы на перуанском побережье, что становится поводом вернуться в Перу и открыть другую проектировочную студию: обе студии, в Париже и в Лиме получают название «Ателье Север Юг».

Итак, они возвращаются на родину, прочитывая территорию сквозь призму наработанного опыта и с новой точки зрения. Пустынный пейзаж побережья и меньшие строительные ограничения позволяют принимать более радикальные решения. В этом контексте они используют свои наработки в концепции соотношения «места» и застройки, накопленные уже во Франции в проектах Révélateur Urbain в Гавре и продолженные в проекте реконструкции Музея Мальро в Гавре (1999) и в деловом центре Gambetta, на парижской окружной дороге “Périphérique” (2003): «мы думаем, что человеческая способность трансформировать ландшафт посредством застройки должна служить тому, чтобы улучшать пейзаж, в который она вписывается, будь он природный или искусственный, а не разрушать его или лишать характерных черт.

Наши проекты очень часто зависят от жестких ограничений, связанных с местом, окружающей средой, ожиданиями клиентов, а также экономических и технологических факторов. Необходима единая глобальная проектировочная стратегия, для того чтобы эти ограничения стали источником соответствующих местности проектов, способных «строить территорию». Эта уместность достижима только при условии правильного прочтения места, для раскрытия его потенциала, его скрытых качеств.

Возможность спроектировать и построить эти дома на перуанском побережье в одной местности, один за другим в течение шести лет, позволила нам проверить эффективность стратегии и использованных проектировочных решений. Этот опыт помог нам сформулировать наш подход к территории и к ее взаимосвязи с архитектурой. Отдаленность между нашей студией в Париже и строительной площадкой в Перу заставило нас иметь постоянную ‘критическую дистанцию’ с процессом строительства».

Мне кажется, что в этих домах и в целом в вашей архитектуре заложено особое внимание к принципу, согласно которому дома рождаются «в ответ на пейзаж», внимание к пространству и свету, как с географической, так и климатической точки зрения… В этом заключается ваша проектировочная философия?

«Нас всегда привлекала архитектура, как многомасштабная дисциплина, которая способна найти свои смыслы вне архитектурного предмета, которая исследует возможности взаимодействия с окружающим ландшафтом, городом, территориальной и климатической логикой. С тех пор как мы начали проектировать в нашей парижской студии первые дома в Перу, мы задавались вопросом, какие будут самые главные соображения при строительстве на перуанском побережье, которое состоит из длинной и узкой полосы пустыни между Тихим океаном и Андскими Кордильерами. Поскольку это очень особая пустыня, очень сухая и одновременно очень влажная, с мягкими температурами, где нет интенсивного солнечного излучения и нет постоянных сильных ветров, мы посчитали, что эти характеристики должны обусловить архитектуру.

Освободившись от необходимости термической защиты (теплоизоляции), строительство могло быть сконцентрировано на соотношении с пейзажем и создании необходимой для жилища приватности. По возвращении в Перу в 2006 году все последующие наши проекты представляют собой настоящую проектировочную лабораторию, в которой мы исследуем возможности архитектуры соответствовать пейзажу, климату, условиям приватности, технологическим требованиям, назначению и качеству жизни. Мы не думаем, что ответ состоит в том, чтобы создавать предметы в пейзаже, скорее создавать пространство, рождающее микромир и раскрывающее свои качества. Пространство и свет являются основными компонентами для формирования этого микромира».

Формы ваших зданий имеют тенденцию к вычитанию, к абстракции, в этом смысле очень эмблематичным является Музей Памяти под названием Lugar de la Memoria в Лиме (который включает в себя выставочные залы, исследовательский центр и аудиториум), победивший на конкурсе в 2010 году (чтобы помнить причины и виновных вооруженного конфликта, затеянного Сендеро Луминосо, маоистским движением, основанным в 1970 году Абимаэлем Гусманом , который возглавил вооруженное восстание, принесшее более 75000 смертей с 1980 по 2000 годы) и только что получивший престижную премию Оскара Нимейера 2016 года. Расположенный между городом и океаном, он выглядит как высокая морская скала из цемента геометрической формы на фоне природы…

Включение в пейзаж происходит на двух уровнях: во-первых, геометрия, определяющая форму, в которой выражена стратегия местности. К счастью, у нас есть примеры того, как человек с древних времен заселял эту территорию, и для нас руины доколумбового времени являются источником вдохновения: мы не рассматриваем их как историческое или стилистическое явление, а как проектировочную стратегию в решении задач, схожих с теми, с которыми мы сталкиваемся сегодня. Платформа и ограждение это элементы, которые мы часто используем в наших проектах и которые использовались архитекторами доколумбовых времен. Поэтому наши здания кажутся, словно, «вытянутые» из земли, а не опираются на нее, или приподнятые над ней вопреки законам притяжения. Здание стремится стать объемом и частью земли, в котором затем ‘выдолблено’ пространство для жизни. Нам нравится идея работать как археолог, который копает в пустынных дюнах и находит остатки архитектуры, которая уже больше роднится с землей, чем с сооружением человеческих рук. В наших проектах вычитание заменяет обычный процесс добавления. Концептуально объем не создается модульными элементами (кирпичи, балки, пилястры), а рассматривается как некая масса, существовавшая ранее, которая затем выглубляется».

В ваших проектах заметно использование природных материалов и экоустойчивый подход к проекту, какие материалы вы предпочитаете использовать? Вы когда-нибудь использовали керамический материал?

Материалы, которые мы используем для структуры, соответствуют как экономическим и технологическим целям, так и общей установке ‘единства материала’, которое выявляет ‘существовавший ранее объем’, как точку отсчета. Бетон позволяет нам достигать монолитности материи, свойственной эффекту ‘экструзии’ из земли. Одновременно это наиболее распространенный строительный материал, поскольку в Перу не существует таких местных материалов, как камень или древесина. Мы строим на песке и на гальке! Тем не менее, нам доводилось использовать импортные материалы, в основном для капитальных жилых домов, где керамический материал имеет существенные преимущества в плане долговечности и простоты обслуживания.

Биография

Сандра Барклай (Лима 1967), окончила университет Рикардо Пальма в Лиме и продолжила обучение в Архитектурной школе Ecole d’Architecture de Paris-Belleville. Жан-Пьер Крусс (Lima 1963) окончил тот же перуанский университет, а затем продолжил обучение в Политехническом университете в Милане. Оба получили степень магистра в специализации Пейзаж и территория в университете Дьего Порталес в Сантьяго-де-Чили, кроме того, Крусс занимается исследованием в рамках проекта South America Project, при поддержке GSD (Гарвардская школа дизайна) при Гарвардском университете.

В 1994 году они основали в Париже студию Barclay & Crousse, а в 2006 году открывают новую студию в Лиме. Их работа была удостоена многочисленных международных премий, среди которых вторая премия за лучшее сооружение, построенное в рамках IV Испано-американской Биеннале по архитектуре, премия Биеннале за латиноамериканскую архитектуру на XIV Международной Биеннале Архитектуры в Буэнос-Айресе и Премию CICA 2013, присужденную Международным Комитетом архитектурных критиков. Их проектировочная работа чередуется с преподаванием в различных архитектурных университетах: в Париже, Боготе, Сантьяго-де-Чили и Санта-Фе в Аргентине. С 2006 года они оба являются штатными преподавателями в Папском католическом университете в Лиме, Перу. Они занимаются проектированием зданий любой типологии и масштаба: от частных домов до офисных сооружений, от многосемейных жилых домов до театров. Недавно они получили Премию Оскара Нимейера 2016 года за здание Lugar de la Memoria.