Интервью

Строить на общее благо | Алессандра Коппа

Подход к проекту у Пии Дюриш и Альдо Нолли отличается проектировочной последовательностью, особым интересом к проектам общественного назначения, бережным отношением к наследию и городской архитектуре, что проявилось уже в первых работах: начиная с проекта Дома Скульптора в Мендризио, 1998 год, – средневековое здание было приведено в свой оригинальный вид путем удаления добавленных за прошедшие века элементов и проведения радикальных работ внутри здания путем выстраивания внутри него новой конструкции из железобетона – до проекта Макс Музея в Кьяссо, в результате которого произошла полная трансформация деградированной территории в историческом центре города, где располагался старый заброшенный гараж, напротив кинотеатра.

Этот опыт начинает закладываться во время их работы в студии Сантьяго Калатравы в 1985 году – когда архитекторы только познакомились, будучи студентами Швейцарской Высшей технической школы в Цюрихе – затем совместная работа продолжилась в студии Джанкарло Дюриша в Лугано и, наконец, она консолидировалась после открытия их первой студии в 1993 году в Рива-Сан-Витале.

 

 

Как появилась ваша студия?

Студия Durisch + Nolli родилась из тесной синергии, возникшей между мной и Пией Дюриш, которая продолжается уже 30 лет. Наши профессиональные резюме очень схожи, у нас одинаковая академическая подготовка, нас объединяет общая профессиональная и частная жизнь. Мы вместе следим за всеми проектами нашей студии. Мы вместе занимаемся преподаванием, воспринимая это как обогащение личного опыта. Работа со студентами помогает нам развивать наши архитектурные убеждения и делиться своими профессиональными знаниями с молодым поколением. На протяжении многих лет мы заняты в профессиональных и культурных ассоциациях на благо нашей профессии, продвигая конкурсы как инструмент, позволяющий наращивать профессиональный престиж и способствующий распространению архитектурной культуры, а именно “Baukultur”.

В чем заключается ваша проектировочная философия?

Для нашей работы характерна постоянная диалектика сопоставления, которая помогает нам лучше понять и объяснить то, что мы вместе делаем и проектируем. Разные представления дополняют друг друга, помогая достичь в проекте нужное равновесие. Мы стараемся соотносить свои решения с главными характеристиками нашей территории, нашего общества и нашей культуры. В этом смысле профессия Архитектора несет в себе особую привлекательность. Идея «что-то построить», что-то полезное для общества и экологически устойчивое, сама по себе приносит большое удовлетворение. Делать вклад в общее благо с помощью общественно полезных проектов, полагая, что хороший проект может улучшить жизнь людей, составляет главную идею нашей философии.

Город есть высшее проявление человеческой цивилизации, потому что он отражает стремление к цивилизованному сосуществованию в организованном обществе, оснащенном инфраструктурой во благо всех. Мы убеждены, что с помощью хорошего архитектурного проекта можно разрешить сложные ситуации и придать идентичность безликим пространствам, будь то заброшенные индустриальные площадки или периферийные быстрорастущие районы. Мы занимаемся всеми вопросами, связанными со строительством, чтобы иметь целостное глобальное видение проекта, контролируя все его аспекты. Устойчивое развитие является главной концепцией нашей архитектуры, и ее значение будет все больше расти, потому что необходимо существенно сократить потребление энергии и выбросы.

Многие из ваших проектов были реализованы в Швейцарии в кантоне Тичино: как они связаны с территорией и традициями местной архитектуры?

Наша архитектура тесно связана с местом, где она создается. Знание местной культуры является непременным условием. В то же время архитектор всегда занят поиском нового. Умение по-новому взглянуть на знакомые вещи, без предубеждений, с детским энтузиазмом составляет важное дополнение к знаниям и компетенциям, которые мы приобрели за это время. Эти материалы, накопленные в памяти, включают знание местной строительной традиции, которая в кантоне Тичино означает одновременно и альпийскую ремесленную традицию, приозерную и сельскую, а также культуру великих мастеров из региона предальпийских озер, таких как Борромини, Фонтана, Мадерно. Не менее важным для нас является ассимиляция тичинского архитектурного движения «Тенденция», которое оказало влияние на международную архитектурную культуру начала 70-х годов, наиболее яркими представителями которого являются Марио Ботта, Аурелио Гальфетти, Луиджи Зноцци и Ливио Ваккини. Однако, наша архитектура рождается в процессе эмансипации по отношению к Тенденции, которую мы впитали в себя вместе со многими другими влияниями.

Культурный центр в Кьяссо, включающий MaxMuseo и Spazio Officina, 2005 года в самом центре города создает «городское пространство», которого раньше не было. Как вы разрабатывали этот проект?

Что касается Кьяссо, это был комплексный проект, в котором мы сыграли роль намного превосходящую роль архитектора. Он зародился благодаря стечению или совпадению многих факторов, которые по воле судьбы сошлись и породили проект. Аои Хюбер, вдова Макса Хюбера, лидера миланской графики в период с 40-х по 70-е годы, хотела создать музей-архив, посвященный Максу. Но у нее не было средств на покупку земли. Это была наша идея обратиться к мэру, который отличался политикой повышения культурной ценности городка, и попросить предоставить в бесплатное пользование заброшенный и загрязненный индустриальный участок, расположенный в центре и рядом со школьным комплексом. С этого начался процесс восстановления и экологического оздоровления, что позволило создать с минимальными затратами помимо Макс Музея целый культурный городок, который сегодня включает кинотеатр, Spazio Officina, двойной спортивный зал и обширные открытые площадки, которые совместно используются и школами, и культурным центром. Начав с небольшого задания и скромных финансовых средств, благодаря личному участию и удачной синергии между общественным и личным интересом, стало возможным создать новое пространство. Этот процесс пресса определила как «культурное переосмысление города».

Другая важная тема, которой вы разрабатываете в ваших проектах, это строительство школьных объектов, таких как жилой комплекс для 280 студентов в Люцерне по заказу Student Mentor Foundation в 2013 году, Школьный центр в Нозедо-а-Массаньо в 2017 году и совсем недавний Кантональный лицей в Беллинзоне (2018).

Наши обязательства сфокусированы на общественном благе, на пользе для общества и устойчивом развитии города. Проект в Люцерне позволил частному некоммерческому фонду разместить студенческое общежитие в парке при самом большом доме для престарелых в городе Люцерне, который предоставил право пользования участком по льготным ценам, что позволило предложить качественное жилье по цене на 20-25% ниже рыночных цен. Школьный комплекс в Массаньо (Лугано) представляет собой полное восстановление школы 1967 года, приспособленной к современным требованиям «новой школы». Новый двойной спортивный школьный зал предоставлен в распоряжение местных ассоциаций и местной баскетбольной команды. Частичное подземное размещение позволило вписать большой объем, не нарушая городской пейзаж и сохраняя сеть пешеходных дорожек, при этом крыша здания используется как обширная рекреационная зона, где можно проводить городские общественные мероприятия с возможностью использовать инфраструктуру школьной столовой, расположенной на крыше. Школьный центр становится центром притяжения общественной жизни и дополняет сеть ‘зеленого’ трафика.

Мне кажется, что концепции, направляющие вашу работу, опираются на структуру, модульность пространства и света и применение модуля. Ваша цель состоит в том, чтобы достигнуть выразительной простоты, не прибегая к украшениям и стилистическим приемам?

Понятие стиля в отношении архитектуры, нам кажется уже устаревшей и недостаточной парадигмой в нашем тысячелетии. Характеристика нашей архитектуры заключается именно в преодолении искусственных постмодернистских формализмов и узнаваемости автора через его стилистические причуды, в стремлении постичь суть архитектуры. Структура и модуль являются основными факторами архитектуры, как модуляция пространства и света, а также устойчивость развития и бережное использование ресурсов. Понятия, сформулированные Витрувием, utilitas, firmitas, venustas, как и концепции Раскина о достоинствах архитектуры, по сути, были и будут всегда актуальными. Чтобы получить архитектуру, к которой мы стремимся, необходимо овладеть физическими аспектами Архитектуры. Иными словами, надо быть строителями. В этом смысле очень важно, чтобы архитектор контролировал проект до завершения строительства. 

Вы очень точно выбираете материалы: прочные, экологически устойчивые, экономичные. Что вы думаете о потенциале керамического материала?

Керамика – один из самых древних материалов, произведённых человеком, его применяли уже в бронзовом веке. С течением времени ее использование распространилось во многих сферах применения, начиная от промышленности до термической защиты на космических кораблях и в медицине, а также в строительстве в виде керамической плитки, сантехники, облицовки фасадов. У меня даже часы в керамическом корпусе и некоторые коронки на зубах из керамического материала. Речь идет о материале с высочайшими характеристиками долговечности, гигиеничности и устойчивости к самым разным воздействиям, химическим и физическим, и в то же время это экономичный материал. Преимущество «сырого» материала в его пластичности, благодаря чему он легко поддается формованию. Слабым местом, по-видимому, является большое количество энергии, необходимое для производства керамики, что негативно сказывается на общем экологическом балансе, хотя в последние годы промышленность отрасли приложила значительные усилия в этом направлении. Решения, предлагаемые цифровой печатью, расширили диапазон возможностей, хотя лично меня не привлекает использование керамических плит, например, под видом дерева. В то же время нас очень заинтересовала возможность производства крупноформатных ректифицированных плит с повышенной толщиной, позволяющих использовать керамику как самостоятельный материал. Нам бы хотелось поэкспериментировать с крупноформатными плитами из профилированной керамики, что позволило бы использовать их аналогично волокнистому цементу, но с характеристиками керамики. Без сомнения, разработка кровельных и фасадных систем со встроенными фотогальваническими элементами представляет собой очень интересную задачу.

 

БИОГРАФИЯ

Durisch + Nolli Architetti

Студия основана в 1993 году благодаря синергии Пии Дюриш и Альдо Нолли.

Первые их работы включают Swisscom Service Centre в Джубьяско и восстановление Городского театра в Беллинзоне (1993-1997) совместно с Джанкарло Дюриш, реставрация монастыря Сант-Мария-Ассунта в Кларо (1997-2005) и Дом Скульптора в Мендризио (2000), которому была присуждена награда SIA как лучшее частное здание в Тичино за период 1998 — 2003.

Затем последовали многочисленные заказы общественных зданий в области культуры и образования, среди которых Культурный центр в Кьяссо, включающий Макс Музей и Spazio Officina в 2005 году, Центр профессиональной подготовки Швейцарского общества предпринимателей и строителей SSIC в Гордоле в 2011 году и Федеральный Уголовный Суд в Беллинзоне совместно с Bearth & Deplazes. Эти здания, спроектированные студией Durisch+Nolli, получили все выпуски премий SIA за последнее десятилетие (2003-2015). В число недавних работ входят жилой комплекс для 280 студентов в Люцерне для Student Mentor Foundation в 2013 году и Школьный центр в Нозедо-а-Массаньо в 2017 году совместно с Жироди Радзувейт. В 2012 году они выиграли международную премию AIT Global Award for the very best in Interior and Architecture в категории «Образование» и в 2014 году премию Prix Acier за лучшее здание из стали в Швейцарии. В последнее время, благодаря участию в международных конкурсах, они получают много важных заказов за пределами Кантона Тичино, например, Здание Ассамблей и Искусств в Эйглон Колледже (2017) и новое здание Швейцарского Телевидения SRF в Цюрихе (2017).

 

Май 2019